Fiction Genres

المجموعة الشعرية الأولى للشاعر والكاتب عبدالله الناصر، صاحب كتاب “قهوة نامة” الشهير، والمدوّنة “أثَر الزعفران”. إن قارئ شِعر الناصر يُدرك أن نصوصه تأمّلات مُغرقة في سكون الحياة، تتقاطع بأحوال العالم ونصوصه الشعرية المعروفة لرامبو مثلًا أو بيسوا.لسنا أسوياء بما يكفي لتعليق صورة الجد. لقد عمّدتنا القسوة. طاردنا الأسلاف كي نلبس نظارة الحنان. أرهقنا امتداح القمح وكسرتنا هشاشة المواليد. قضينا الأيام والأحلام ونحن ندخن سرًا أرواحنا في دورات المياه. الوقت متأخر جدًا لنحبّ الرحيق. الوقت متأخر…

يقدّم الأديب والمترجم الكبير أمين صالح مادّة شاملة حول ميلان كونديرا في "ميلان كونديرا والعالم بوصفه شرَكًا"، إذ ينقلنا معه في قراءات مستفيضة لسيرة كونديرا وأعماله وآراءه، وصولًا إلى مقالاته وأهمّ الحوارات التي أُجريت معه. كونديرا من أكثر كتّاب أوروبا المعاصرين أهميةً وشهرةً، ومن القلائل الذين أحرزوا اعترافاً عالمياً واسعاً، إذ صار يُعد أيقونة أدبية عالمية. ففي الثمانينيات، من القرن الماضي، وضَع أدب أوروبا الشرقية على الخارطة الأدبية العالمية عبر نصوصه الجديدة والجريئة، ودعوته إلى الحرية…

واحدة من أهم الأعمال السردية الإفريقية، حيث تقدم إضاءات كبيرة وساطعة لواقع كينيا والقارة الإفريقية في المجمل، ويمارس فيها وا. ثيونغو، طريقته الإبداعية الخاصة في تفكيك وتحليل الظواهر واتخاذ موقف نقدي منها محملا بالأفكار والرؤى، حيث تضعنا الرواية في قلب كينيا أجمل بقاع شرق إفريقيا عقب الاستعمار، لكن السرد يستدعى بصورة أساسية حقبة الاحتلال التي ما انفكت تلك الدولة، كباقي بلدان القارة، تعاني منها بشدة، حيث لا تزال آثارها باقية.

تبدأ الرواية بمراجعةٍ لمَرويّة الطوفان بأحداثها الواردة في سِفر التكوين، يرويها علينا سارِد هو أحد ركّاب سفينة نوح لكن لم يرِد ذكره في الكتاب. إنها القصة التي قرأتَها مرارًا، لكن كما لم تقرأها من قبل. هنا تُحاكَم الحيوانات في المحاكم البشرية، وتحلّ النكبات، وتُحوّل إلى فن.

كلّما اتّسعت الرؤيا ضاقت العبارة"، جملةٌ شهيرة للنّفري فاضت عن سياقها وصارت علامةً تَسِمُ شتّى أشكال التعبير الوجيزة حيث تقترن الرؤيا بكثافة اللغة وأثرها، وما الذي يبقى من الكلمات غير الأثر؟ والأُثر؟ أليس ما تخلّفه أشياء العالم فينا؟ أليس ما يبقى في واقع منذور للتحول والأفول؟ ذلك ما تحاول أمل السهلاوي نقله في هذا الكتاب، فإذا كانت الحركة في المكان موسّعة للرؤية مغذية للنظر، فإن الحركة هنا حركة في الزمان، على متن قطار الكاتبة الليلي، وهي بذلك مفتوحة على البصيرة والفكر حيث تتوقف حدود النظر، ويمسى…