Fiction Genres

«رواية رائعة، جديرة بالقراءة، وجديرة بأن تضع كاتبتها في مقدمة صفوف هذا الحشد الهائل من كُتَّاب الرواية».
أحمد صبري أبو الفتوح - روائي مصري
«هذه الرواية هي ولائم من خيبات، ودموع، وحب مهزوم. جغرافيا تتوزع على أراضٍ شاسعة بحجم الآلام البشرية، تمتد من مناطق الإمبراطورية العثمانية الآفلة، وحتى مصر. تختصر هذه الملحمة على لسان شخوصها زمن يمتد لأكثر من قرن وربع، ، فتُظهِر أن السياسة تُفسِد حياة الشعوب والأديان، فيصبح لكل قومية أو دين أنياب ومخالب، ينشبها في لحم الآخرين المختلفين».
جان‭ ‬دوست‭ - ‬روائي‭ ‬ومترجم‭ ‬كردي
«تقدّم رضوى في هذه الرواية حصيلة تعبيرية روائية متداخلة تتفوق بها في الانتقال بين الأزمنة والمجتمعات والشخصيات، وتضفي على عالمها الروائي متانة وحِسًّا جماليًّا تعمقه باقترابها من شخصياتها وتماهيها معها لتنقلنا إلى أزمنة وتواريخ فيها الكثير من نبض المعاناة والتحولات في قالب روائي متميز».
طاهر‭ ‬علوان‭ - ‬كاتب‭ ‬عراقي
«برهنت رضوى الأسود على امتلاكها ما تقول من موضوعات اقتحمت من خلالها مناطق محظورة، إلى جانب تمرسها بتقنيات السرد الروائي وحسن تعاملها مع الحدث التاريخي بمزجه مع سرد متخيَّل، لتضحى رواية «بالأمس كنت ميتًا» واحدة من أهم الروايات التي ظهرت مؤخرا».
د. محمد عبد الحميد خليفة - أستاذ أدب ونقد مصري

رضوى‭ ‬الأسود؛‭ ‬كاتبة وروائية مصرية، حاصلة على ليسانس الآداب - قسم اللغة الفرنسية. صدر لها ثماني روايات، وكتابان، وسيرة روائية، منها: «خداع واحد ممكن»، و«يونيفيرس». كما نشر لها العديد من المقالات النقدية في صحف ومجلات ومواقع مصرية وعربية، منها: العربي، الدوحة، الحياة، أخبار الأدب، إبداع، الصباح.

في قرية هادئة، يصنع «محجان» فَزَّاعة من خشب، تشبه خيال المآتة لحراسة مزرعته، لكنها سرعان ما تتحوَّل إلى شبح يطارد القرية ويهدِّد بتمزيق نسيجها الهادئ. هل «الرَّوْع» مجرد دمية من القش والخشب، أم مرآة تعكس أعمق مخاوفنا الدفينة؟

بلغة شعرية ساحرة وحبكة محكمة، ينسج المؤلف حكاية آسرة تتداخل فيها خيوط الواقع بالوهم، والحقيقة بالأسطورة، في رحلة نفسية مشوِّقة تكشف كيف نصبح أسرى لأوهامنا التي نصنعها بأيدينا. رواية تتجاوز جغرافيتها لتلامس عمق التجربة الإنسانية، وتجبرك على مواجهة سؤال مقلق: من أين ينبع الخوف؟ وهل نحن من يصنع فزاعتنا، أم هي من تصنعنا؟

«الرَّوْع».. دليلٌ على أن الخوف الحقيقي لا يأتي من الخارج، بل من أعماقنا.

زهران القاسمي؛ شاعر وروائي عُماني، صدر له العديد من الأعمال الأدبية المتنوِّعة في الشعر والقصص والرواية. من أبرز أعماله الروائية: «جبل الشوع» 2014، «القنَّاص» 2014، الفائزة بجائزة الإبداع الثقافي العُمانية 2015، «جوع العسل» 2017، و «تغريبة القافر» الفائزة بالجائزة العالمية للرواية العربية 2023، كأول أديب عماني يفوز بالجائزة. تشتهر كتاباته بأسلوبه الشاعري وتصويره العميق للواقع القروي والبيئي في سلطنة عمان، عبر لغة تجمع بين الأسطورة والواقعية الاجتماعية.

كتاب كليله ودمنه والذى قدمه دكتور صلاح فضل وقدمه مطولا محمد فتحى ابو بكر وتمت دراسته ومراجعته على يد عصام كمال السيوفىيعد هذا الكتاب من اصل هندى وقد وضعه العلماء الهند على لسان الطير والوحش، وقد نقل فى ايام كسرى انوشروان من النهدية الى الفارسية ونقله ابن المقفع من الفارسية الى العربية ومنها الى اكثر لغات العالم وذلك لكونه من مصادر الحكمة البشرية، وقد سمى باسم اخوين من بنات آوى : كليلة ودمنة، ويعد هذا الكتاب – بالرغم من انتقاد بعض المستشرقين ومن ادلى بدلوهم لهذا الكتاب، وزعمهم بأن المقفع لم يتحر الدقة وتوسع فى عباراته، وانه انحرف احيانا بالفكرة، وانه وضع ابوابا من عنده – فبرغم كل هذا فان هذا الكتاب يعد كما يقول الشيخ ابراهيم اليازجى من كنوز الحكمة المشرقية، بل الحكمة الآدمية التى لم يجتمع منها فى الكتب ما اجتمع فيه على صغر حجمه وقله جرمه، فهو بهذا قيمة انسانية خالدة والحكمة فيه قائمة على قواعد مكينة، يثبتها صاحبها بالبرهان والحجة، ويقيم عليها الشاهد، ويوضح نتائج اتباعها ومخالفتها بطريقة حية مؤثرة

Nobody sits us down and teaches us how to love. So we’re often thrown into relationships with nothing but romance movies and pop culture to help us muddle through. Until now.

Instead of presenting love as an ethereal concept or a collection of cliches, Jay Shetty lays out specific, actionable steps to help you develop the skills to practice and nurture love better than ever before. He shares insights on how to win or lose together, how to define love, and why you don’t break in a break-up. Inspired by Vedic wisdom and modern science, he tackles the entire relationship cycle, from first dates to moving in together to breaking up and starting over. And he shows us how to avoid falling for false promises and unfulfilling partners.

By living Jay Shetty’s eight rules, we can all love ourselves, our partner, and the world better than we ever thought possible.

I ve chased you across time and space, and you ve never been able to get away.' For Adeline Reilly, moving back to Seattle was supposed to be the perfect fresh start. With her flourishing career as an author, and the inheritance of her late grandmother s gothic mansion, there is nothing to stand in her way. But Adeline isn t alone in Parson's Manor. It isn t the angry souls haunting the hallways of her childhood home that Adeline fears - it s the mysterious break-ins, roses appearing, and threatening messages that somehow sound more like eerie promises. Adeline has a stalker. Yet, she quickly discovers she's not the first person in her family to fall victim to a shadow in pursuit. Left behind are her great-grandmother's haunting journals detailing the story of her own phantom, and subsequently, her brutal murder. Parson s Manor now holds more than just Adeline s memories - it houses a grim future that could lead to history repeating itself. If she doesn't fall in love with her stalker first. Warning: This book ends on a cliffhanger.

في عالمٍ يتقاطع فيه الماضي مع ألاعيب الحاضر، خرجت قطعة صغيرة سرًّا من دار سك العملة في فيلادلفيا عام 1913، واختفت بين الأيدي تاركة أثرًا لا يلاحظه إلا القليل.

تعاود الظهور بخيط يربط بين قصر القبة أيام فاروق وصخب القاهرة المعاصرة.

خيط يمسك أطرافَه فريقٌ لا يشبه بعضه بعضا:

عباقرة، مشكّكون، وهاربون من ماضيهم. يجمعهم فقط هوس بشيء لا يعرفون إن كان حقيقة أم فخًّا متقنًا.

رحلة أقرب إلى مطاردة بين زمنين وحكاية تغيّر شكلها كلما شارفت علي النهاية.

ويظل السؤال الحائر بلا إجابة.

مَن يطارد مَن: الحقيقة... أم الأسطورة؟؟؟

كلّما اتّسعت الرؤيا ضاقت العبارة"، جملةٌ شهيرة للنّفري فاضت عن سياقها وصارت علامةً تَسِمُ شتّى أشكال التعبير الوجيزة حيث تقترن الرؤيا بكثافة اللغة وأثرها، وما الذي يبقى من الكلمات غير الأثر؟ والأُثر؟ أليس ما تخلّفه أشياء العالم فينا؟ أليس ما يبقى في واقع منذور للتحول والأفول؟ ذلك ما تحاول أمل السهلاوي نقله في هذا الكتاب، فإذا كانت الحركة في المكان موسّعة للرؤية مغذية للنظر، فإن الحركة هنا حركة في الزمان، على متن قطار الكاتبة الليلي، وهي بذلك مفتوحة على البصيرة والفكر حيث تتوقف حدود النظر، ويمسى الخارج مفتوحا على الداخل. إن هذه الشذرات التي وسمتها المؤلفة بـ"أدب الكتابات العابرة" ليست تمرينًا جريئًا على الكتابة فحسب، بل هي تمرين على الإقامة بشكل مغاير على الأرض لا يلتقط من الأشياء غير آثارها في الذات، ومن الكلمات غير ما استعصى على النسيان. وهي من هذه الزاوية تمرين على مطاردة المعنى، وتمرين على تأصيل الكيان في عالم كلّ ما فيه عابرٌ إلا آثار خطواتنا على الطريق وقد أزهرت في ربيع الكلمات.